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剧情/介绍
周星驰1987年跟万梓良一起合作了《生命之旅》，据说这是周星驰在演戏上开窍的作品。周星驰少年时对拍戏就有追求，但进入TVB以后演的戏总有点放不开手脚，直到与万子合拍《生命之旅》，从万子七情上面的演戏风格中学会了怎样放开去演戏。第二年，即1988年，周星驰就凭《霹雳先锋》拿到了金马最佳男配角奖。
《生命之旅》与《他来自江湖》当然在剧情上是有很大不同的，但在演员和剧情元素上也有很多相似的地方：都是万梓良主演，演员当中都有周星驰、吴孟达、李香琴、关海山等，剧情方面，都是万梓良前后跟两个女人相爱过，而周星驰是万梓良身边小弟般的人物。《生命之旅》里周星驰的角色原是个很不成熟的大男孩，正如剧中郑裕玲话斋：“脑囟都未生埋”，搞出来不少事，累人累物，不过后来渐渐成熟，成了万梓良身边的得力助手。《他来自江湖》里的何鑫淼就从头到尾都是那么搞怪，结局的时候还搞出个大头佛，让万梓良帮他去执手尾。但是这样的人物性格正是已经在《盖世豪侠》里搞出无厘头风格的周星驰所需要的，否则一个生性成熟的人物恐怕不能充分发挥周星驰的搞笑才能。
本剧的结尾，阿水为了给老窦凑交铺租的钱，去给黄秋生开走私车，结果卷入黑帮的黑吃黑，本来这是很典型的小弟搞事，然后大哥万梓良打救的戏路，但是被周星驰搞成了无厘头搞笑戏份，看过的观众恐怕最记得还是周星驰怎么叫梅小惠扮树，怎么跟看守一起无厘头打了梅小惠一顿。即使是剧中正常剧情的部分，比如万梓良把聋婆的孙女拉进浴室冲水清醒，也被周星驰无端端加上对这段的戏仿，从正剧变成了喜剧。而剧中很多与剧情无关的搞笑戏份还有很多。基本上凡是周星驰出现的戏份，都会是周星驰在那里搞来搞去，而他创意之新之多，剧情、细节、节奏、铺垫、呼应安排之巧妙、搞笑，完全是爆笑的效果。同样是万梓良演老大，周星驰演小弟的作品，《生命之旅》还是很传统的恩怨情仇的路数，可到了周星驰可以尽情发挥的时候，就把《他来自江湖》变成叛逆传统、疯狂搞笑的风格。难怪当时就有好些观众看不惯，而周星驰这种风格，也不是在电视观众中占主要比重的师奶们能看得惯的，他的正路是在电影。所以在电视剧中，周星驰最淋漓尽致和成熟的发挥就这一回，正如第三集里阿水说的：“呢铺都可算係代表作咯。”
之所以周星驰还有李力持等可以这样肆无忌惮地乱搞，估计是万梓良罩住的关系，虽然万梓良只是主演，可是他在无线地位很高，92年他与恬妞结婚，邵逸夫都来主持婚礼，而且无线全程直播，周星驰和梅小惠当伴郎伴娘，周星驰吴孟达在婚礼上表演节目，整一个婚礼版《他来自江湖》，无线很多艺人是兄弟姐妹团成员。有万梓良的许可，周星驰可以在这样的大制作里完全展露自己的搞笑天分，今天回看起来，周星驰之后大红，绝非偶然，完全是他应得的。
看《他来自江湖》吧，这是吴孟达和周星驰搭档的最过瘾电视剧，也可以视为一个他俩人戏份长达几百分钟的电影。其余人的戏份可以快进着看，但因为和周吴二人共同构成的市井生态，不能完全不看。主线虽然俗套，却因为古早感所以不会特别烦人，原始设定就有市井大于江湖的意思，因为周吴二人疯狂改剧本，额外增添了一种既真实又荒诞的异质，这种异质先是改变了市井，继而又吃掉了江湖。
比如万梓良，正剧部分虽然无聊，但他作为周星驰表哥和吴孟达的外甥，倒是稳稳立住了。再比如靓姑李香琴，反派黄秋生，不知该怎么形容我对这部剧的喜爱，除了周吴之外的角色，都是港剧传统中模式化的角色，性格特征行为模式乃至命运安排，都是确定的，仿佛《西部世界》里固定演出剧情的人偶。然而有了周星驰吴孟达这对脱线父子介入，也唯有和他们对戏的时候，这些人才被激活，因为对方的脱线不得不作出剧本以外的反馈，流露出一种对真实生活的理解。
而当这些角色只能相互作用，演绎其本分时，就枯燥不堪，死气沉沉。比如恬妞，虽然也在这个市井圈子，却因为陆客设定，仿佛专门为第一主角万梓良准备的功能性角色，和周吴关系不大，于是就始终没有被激活，保持无聊到了最后一刻。所有角色均如此，距离周吴越远，就越死板，越近则越鲜活，或者只有在和周星驰的对手戏中，才能短暂的活过来。
比如毛舜筠，周星驰和她对手戏时，男追女，周星驰作为浪荡子的自我中心，令他不断在她面前出丑，仿佛一部女人怎么可能爱上这种男人的活剧，却相当有生气。而后转为她和万梓良正经八百的两情相悦时，观众才能意识到那个浪荡子的可贵，或许他并不能给女人幸福，却可以打破活在模式里这样一种被限定的命运，当然，也可能只有少数人会像我这样觉得。
有一幕戏，江湖退隐大哥，一贯沉稳的万梓良在毛舜筠面前表现出了难得的活泼，和她玩起一种敲一敲跳一跳的行酒令，两个成年人仿佛大孩子，然而我却觉得悲从心来，成年人疏于自我的功课，他们板起脸来装成人，展示天真时，就只是退化成孩子，这种放下体面的呆滞状态，和赤子之心相去甚远。
而周星驰（包括部分吴孟达），他们的天真才真正有趣，和万梓良表现出的那个活泼的孩子气完全不是一码事，此时我会想到，毛舜筠这个角色，看不上没长大的男孩，却满足于一个大男人身体里藏着的穿开裆裤的孩子，市面上多的是这样无趣的男人。
吴孟达周星驰这对父子的悲喜剧，始终在俗套之外，或者说，正在建设着一种独属于他们的套路，在后来的许多部电影中得以不断复制和发展的套路，就以这部《他来自江湖》为一切的发端，更早的《盖世豪侠》还不行，因为古装剧缺乏生活质感，所以点子很平，到这部现代市井生活，两人才如鱼得水，如龙入海，一发不可收。
当然并不是纯然正面的角色，周星驰饰演的始终是玩世不恭，天赋异禀，厌倦（不能用蔑视这个词）一切既定规则的浪子，始终走在一念之间的钢索上，保持着鲜活和危险，走对就万人敬仰，走错就万劫不复。而吴孟达往往饰演一种周星驰的未来，不再年轻，天赋有限，赤子之心蒙尘，更不享有万人关注，坠入更深层的无人问津的失败中。于是他们互为镜像，彼此搀扶。
在《他来自江湖》中，浪荡子周星驰欢脱到了最后一刻，活跃于市井，而市井中人对他的包容是真实可信的，谁的街坊邻居家没有几个荒唐出格的孩子，演员们把自己的这一层生活体验调用出来，就找到了包容周星驰荒谬的一种表演方式，剧中许多从容的闲笔，是在此后时长不足的电影里较难看到的温馨场面。
明天（万梓良 饰）曾是驰骋在黑道中的贴面英雄，然而，未婚妻的死使他深受打击，心灰意冷之下决心金盆洗手，开始经营起了正经生意。明天和母亲、舅父何英彪（吴孟达 饰）以及单纯的表弟何鑫淼（周星驰 饰）同住，...